关键是要有能力将脑洞实现出来。
换句话说，就像讲故事那样，上个世纪50年代就有人宣称故事的套路已经用尽，现在都不过是重复着莎士比亚的故事，可直到现在，好的作品依然层出不穷，无他，叙事手法出色。
最简单的例子，《最后生还者》这个游戏的第一部，就是个简单的公路片，但无数玩家都代入了乔尔，对他最后的选择表示了理解。
同样的，《最后生还者2》的那些桥段，也在美剧以及好莱坞电影里很常见，却被无数一代玩家喷成了狗。
这就是叙事的区别，第一部能通过叙事手法，让玩家充分的体会角色的感受，从而达到共情。第二部完全没有叙事手法，角色都是工具人，玩家要能共情那才是怪事。
所以李旭上来就没有丝毫通融余地的否定了三角恋的版本，就是稍微委屈一下古仔，不讲三角恋，他这个燕赤霞就有实际只是男配的可能。
此刻，大银幕上，在宁采臣和燕赤霞不欢而散之后，镜头移到了聂小倩这边，和所有仙侠电影一样，想要偷偷溜回姥姥驻地的聂小倩被死对头小青逮了个正着。
不同的是，这个版本的小青，虽然将不满和嫉恨写在脸蛋上，却不敢说太多的重话，因为说着说着里面就传来姥姥的声音：“行了，让小倩进来吧。”